बंदर समीक्षा: झूठे आरोप और उसके परिणामों के बारे में अनुराग कश्यप के सामयिक नाटक का नेतृत्व बॉबी देओल ने किया

इसमें ऐसे कई पल हैं अनुराग कश्यप फिल्म, जो बंदर को एक दिलचस्प घड़ी बनाती है।

झूठे आरोपों को लेकर बढ़ती बातचीत और आरोपियों पर पड़ने वाले विनाशकारी प्रभाव को देखते हुए, फिल्म का विषय आज विशेष रूप से प्रासंगिक लगता है।

पहला भाग तनावपूर्ण है, जिसमें हर दृश्य एक उद्देश्य को पूरा करता है। स्नेह स्थितियों को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करने के प्रलोभन का विरोध करके कहानी कहने का आधार बनता है। वह अपने दृश्यों को सटीकता के साथ मंचित करते हैं। उदाहरण के लिए, समर और एक पुलिस अधिकारी के बीच की बातचीत को लीजिए, जिसमें वह बार-बार उनसे अभद्र भाषा का प्रयोग न करने का अनुरोध करता है। सतह पर यह क्रम हास्यास्पद है, जब तक अचानक ऐसा महसूस नहीं होता कि आप किसी बुरे सपने में फंसे आदमी पर हंस रहे हैं। अनुराग छोटे, प्रभावशाली दृश्यों में वही कहते हैं जो वे चाहते हैं।

दूसरे भाग में अपना ध्यान वापस समर की जेल पर केंद्रित कर दिया जाता है और यहीं से फिल्म अपनी पकड़ खोना शुरू कर देती है। लेखक सुदीप शर्मा और अभिषेक बनर्जी जेल पारिस्थितिकी तंत्र की परतों को खोलते हैं, जेल की दीवारों के भीतर संचालित होने वाली गिरोह संस्कृति को उजागर करते हैं। ये हिस्से अलग-अलग दिलचस्प हैं, लेकिन एक सीमा के बाद इनमें थोड़ी-सी पुनरावृत्ति भी हो जाती है। इससे फिल्म की गति पर असर पड़ता है.

सानिया मल्होत्रा ​​ने बेहतरीन प्रदर्शन किया। सीमित स्क्रीन समय के साथ भी, वह एक स्थायी प्रभाव डालता है और बंदर में भावनात्मक वजन लाता है। गायत्री की भूमिका में स्वप्ना पब्बी बहुत प्रभावी हैं, उन्होंने अपने किरदार को दृढ़ विश्वास के साथ निभाकर दर्शकों को मंत्रमुग्ध कर दिया है। उस दृश्य में उसका ध्यान रखें जहां वह हारता है।

अमित त्रिवेदी, विशाल मिश्रा और शिवहरि वर्मा का संगीत अच्छा है।

कुल मिलाकर, उत्तरार्ध में कुछ गति खोने के बावजूद, बंदर एक आकर्षक घड़ी बनी हुई है। यह सफल है क्योंकि यह शिकायत के मानवीय मूल्य और उसके बाद होने वाले सर्कस पर ध्यान केंद्रित करता है। ऐसे युग में जहां जनता की राय अक्सर तथ्यों से पहले आती है, फिल्म सामयिक और प्रासंगिक लगती है।