पीछे का कमरा
निदेशक: केन पार्सन्स
ढालना: चिवेटेल एजियोफ़ोर, रेनेट रीनवे, मार्क डुप्लास, फिन बेनेट, लुकिता मैक्सवेल और क्रिस्टा कोसोनेन
रेटिंग: ★★★⯪ (3.5 स्टार)
फिल्म रूपांतरण प्रगति पर है। पीछे का कमरा क्रीपिपास्ता के रूप में शुरू हुआ। यह अब एक ग्रीष्मकालीन ब्लॉकबस्टर है, जिसने दुनिया भर में $150 मिलियन से अधिक की कमाई की है। यह 20 वर्षीय पहली बार फिल्म निर्माता सनसनी केन पार्सन्स आखिरकार भारत में कदम रख रहे हैं। और इसके दृश्यों और पैमाने की एक झलक आपको बताती है कि यह इतनी चर्चा में क्यों है। बैकरूम बहुत सटीक हैं – भयानक सेटिंग से लेकर इसे शूट करने के अस्थिर तरीके तक और निश्चित रूप से, पिच का सटीक प्रदर्शन। यह एक महत्वाकांक्षी फिल्म है जिसे नए तरीके से बताया गया है। लेकिन यह मज़ेदार और गन्दा भी है और हमेशा अच्छे तरीके से नहीं। जैसा कि केन पार्सन्स दर्शकों को इस कभी न खत्म होने वाली पहेली के माध्यम से ले जाते हैं, वह स्वयं सही रास्ता खोजने के लिए संघर्ष करते हैं।
बैकरूम के बारे में क्या?
क्लार्क (चिवेटेल इजीओफ़ोर), फर्नीचर बेचकर आजीविका कमाने के लिए संघर्ष कर रहा एक वास्तुकार, अपने कार्यालय में एक गुप्त दुनिया के लिए एक गुप्त मार्ग की खोज करता है। पृथ्वी भौतिकी के सभी नियमों का उल्लंघन करती है। चिंतित होकर, क्लार्क ने अपने दो कर्मचारियों को हैंडीकैम से लैस होकर रहस्यमय कमरों की जांच करने के लिए भेजा। लेकिन वहां उन्हें एहसास होता है कि वे अकेले नहीं हैं। हो सकता है कोई चीज़ उनका शिकार कर रही हो. समानांतर में, क्लार्क की चिकित्सक, मैरी (रेनेट रेनवे), अपने स्वयं के राक्षसों से जूझ रही है और रहस्यमय जगह के बारे में क्लार्क की बड़बड़ाहट पर संदेह करती है। जब क्लार्क गायब हो जाता है, तो मैरी उसकी तलाश में निकल जाती है, लेकिन खुद ही भूलभुलैया में फंस जाती है। अब, वह खुद को अपने रहस्यमय पीछा करने वाले से बचाने के लिए समय के खिलाफ दौड़ में है और यह पता लगाने की कोशिश कर रही है कि वह कहां है।
क्या बैकरूम एक अलग सेट है
इससे पता चलता है कि यह फिल्म एक 20 वर्षीय व्यक्ति द्वारा बनाई गई है, जिसके पास मुख्यधारा की फिल्म निर्माण का कोई बोझ नहीं है। केन पार्सन्स एक ऐसी दुनिया बनाई जो ताज़ा महसूस होती है। यह पिछले दो दशकों में देखी गई विभिन्न फ़ुटेज फ़िल्मों और अलौकिक घाटी की कहानियों से प्रेरणा लेता है, लेकिन सलाह मौलिक है, प्रस्तुति ताज़ा है। केन पार्सन्स ने जिस तरह से इस दुनिया की रूपरेखा तैयार की है वह भी सराहनीय है। लगभग अलौकिक सिनेमैटोग्राफी (जेरेमी कॉक्स द्वारा) और स्कोर (स्वयं पार्सन्स द्वारा) दर्शकों में बेचैनी का स्पर्श जोड़ते हैं। बिना किसी बड़े झटके के, फिल्म एक से अधिक मौकों पर आपको डराती है, या कम से कम आपको बाहर कर देती है।
प्रदर्शन शैली के लिए बिल्कुल उपयुक्त हैं, रेनेट रेनी एक महिला के रूप में गलत समय पर गलत जगह पर फंस गई हैं। पीढ़ियों की दौड़ में, अभिनेता एक बार फिर डर को उस तरह से स्क्रीन पर लाता है जैसा बहुत कम लोग कर पाते हैं। चिवेटेल एजियोफ़ोर ने पहले भाग में फिल्म को आगे बढ़ाया है, और अपने भ्रमित चरित्र के लिए लगभग पूरी तरह से आधार तैयार किया है।
मानव व्यवहार की अंतर्धारा
जुनून, पिछले महीने की अन्य कम बजट वाली डरावनी सनसनी, महिलाओं की स्वायत्तता को पहचानने से पुरुषों के इनकार की आलोचना है। इसी तरह, बैकरूम लोगों की अपनी असफलताओं को पहचानने की अनिच्छा के बारे में है, उन पर कार्रवाई करना तो दूर की बात है। लेकिन कारी बार्कर के विपरीत, जो ऑब्सेशन में व्यवहारिक अंतर्धाराओं को खूबसूरती से सामने लाता है, केन पार्सन्स उन्हें उस दृश्य छवि के साथ संतुलित करने के लिए संघर्ष करते हैं जिसे वह बैकरूम के लिए बनाना चाहते हैं। फिल्म एक शाब्दिक क्लॉस्ट्रोफोबिक दुःस्वप्न और एक रूपक बनने की चाहत के बीच बहती है। धीमी गति दर्शकों को बांधे रखने के लिए अच्छी है, लेकिन कई बार फिल्म इतनी धीमी गति से चलती है कि उत्साह कम होने लगता है।
नेपथ्य में महत्वपूर्ण प्रश्न उठते हैं। क्या किसी फिल्म को हमेशा मनोरंजन करना होता है, या सिर्फ दर्शकों को आकर्षित करने के लिए यह काफी है? इसमें कोई संदेह नहीं कि यह फिल्म किसी भी खुले रहस्य की तरह, बातचीत, फैन थ्योरी और फैन फिक्शन को बढ़ावा देगी। लेकिन यह विस्मय, आश्चर्य और भय के पक्ष में मनोरंजन को त्यागकर ऐसा करता है।
