रखना
निर्माता: अनुषा नंदकुमार, संदीप साकेत, प्रसित रॉय
ढालना: अली फज़ल, सोनाली बेंद्रे, आमिर बशीर, आकाश मखीजा, रमनदीप यादव, अंशुल चौहान, राकेश बेदी, दिव्या शर्मा और विवान शर्मा
रेटिंग: ★★★⯪
आजकल त्रासदी पर नाटक बनाना एक कठिन संभावना है। ओटीटी सेवाओं के प्रसार ने भारतीय दर्शकों को दुनिया भर के गुणवत्तापूर्ण शो और फिल्मों से परिचित कराया है। समुद्र पार से उस बढ़त का मुकाबला करने के लिए, भारतीय निर्माताओं ने अक्सर दर्शकों को और अधिक संवेदनशील बनाने के लिए उग्रता और हिंसा का सहारा लिया है। आज दर्शकों को प्रभावित करने के लिए किसी शो के लिए लेखकों और अभिनेताओं दोनों की आवश्यकता होती है। राख का आचरण अपने आप में एक उपलब्धि है। जो कोई भी ग्राफिक क्रूरता का सहारा लिए बिना या संवेदनशीलता को त्यागे बिना ऐसा करता है, उसकी सराहना की जानी चाहिए। शो किसी भी तरह से परफेक्ट नहीं है। मुद्दे तक पहुंचने में अपना मधुर समय लगता है, धीमी गति से होने वाली मंदी को उस बिंदु तक बढ़ा देता है जहां यह श्रमसाध्य रूप से धीमी हो जाती है। और फिर भी, यह ऐसा मुनाफ़ा देने में कामयाब होता है जो चौंकाने वाला और भावनात्मक दोनों है।
राख के बारे में क्या?
गीता चोपड़ा और संजय चोपड़ा की हत्याओं से प्रेरित, राख दो किशोरों – भाई-बहन सुमन और साहिल अरोड़ा की हत्याओं की कहानी बताती है। यह 1978 की दिल्ली है, एक सुरक्षित शहर जहां बच्चे अकेले रेडियो स्टेशनों में जा सकते हैं, अजनबियों से लिफ्ट मांग सकते हैं और चिंता नहीं कर सकते। लेकिन यह तब बदल जाता है जब दो आदमी – रज्जो (रमनदीप यादव) और बाबू (आकाश मखीजा) – अपनी विकृति को उन पर हावी होने देने का फैसला करते हैं। एक भाई-बहन की मौत से पूरा देश दुखी है, उनके माता-पिता टूट गए हैं (सोनाली बेंद्रे और अमीर बशीर)। और समय के खिलाफ लड़ना और दो हत्यारों का शिकार करना एसआई जय प्रकाश पर निर्भर करता है। समानांतर में, हम देखते हैं कि कैसे ये दो व्यक्ति दिल्ली आए और उन्होंने पूरे शहर में खून के निशान छोड़े, जिंदगियों को नष्ट कर दिया और परिवारों को नष्ट कर दिया।
धीमी आंच पर इसे धीमी गति से जलाते रहें
शुरुआत के लिए, अपने धैर्य की परीक्षा लें। इसके आठ-एपिसोड आर्क में, पहले दो एपिसोड में जमीनी कार्य करने, पात्रों का परिचय देने और उसके बाद होने वाली तबाही के लिए मंच तैयार करने में काफी समय लगता है। लेकिन यह सब कुछ पूर्वानुमेय बीट का अनुसरण करता है। भारतीय स्ट्रीमिंग शो ने एक खाका तैयार किया है, कम से कम थ्रिलर, कि कैसे पुलिस को प्रस्तुत किया जाता है (माता-पिता के दबाव या एक जटिल रोमांटिक रिश्ते के कारण) और कैसे भयानक खलनायकों के साथ व्यवहार किया जाता है (बिना किसी पश्चाताप और बुरी मुस्कुराहट के खून के प्यासे)। अफसोस की बात है कि राख भी उन ट्रॉप्स का उपयोग करता है।
सौभाग्य से, जहां यह भिन्न है वह यह है कि यह पीड़ितों को कैसे प्रस्तुत करता है, जो अपनी जान गंवा देते हैं और जो बच जाते हैं। सोनाली बेंद्रे और आमिर बशीर का शानदार प्रदर्शन और युवा कलाकारों दिव्या और विवान का आश्चर्यजनक रूप से परिपक्व प्रदर्शन अरोरा में मानवता को जागृत करता है। यह दर्शकों को उनके बारे में महसूस करने और यहां तक कि (मूर्खतापूर्ण) उनके लिए जड़ बनाने की अनुमति देता है। इससे हत्यारों की हिंसा का विरोधाभास और भी मजबूत हो जाता है।
‘पागल’ खलनायक पहेली
एक और चीज़ जो भारत में ओटीटी बूम ने की है, वह है बहुत सारे पागल खलनायकों को सामने लाना। पिछले कुछ वर्षों में, सीरियल किलर और बलात्कारियों पर आधारित शो में, हमने इनमें से अनगिनत को देखा है। हर बदलाव और संयोजन पहले भी किया जा चुका है – चाहे वह ठंडा, व्यवस्थित अपराधी या अनिश्चित मानसिक हत्यारा हो। आगे चुनौती है – आप अपने राक्षसों को कैसे अलग करते हैं? रंगा और बिल्ला उस प्रकार के राक्षसों के आदर्श हैं जिन्हें हम आज अपने टीवी स्क्रीन पर देखते हैं। रज्जो और बाबू को उनसे प्रेरणा मिलती है, लेकिन शुक्र है कि लेखक वास्तविकता से परे चले जाते हैं। वे एक सह-निर्भर, विषाक्त रिश्ते का चित्रण करते हैं जिसमें न तो दूसरे से बदतर है और न ही सुरक्षित है। लगभग सहजीवी की तरह, दोनों एक-दूसरे को खाना खिलाते हैं, दर्शकों को याद दिलाते हैं कि परेशान दिमाग में मूड इतना आवश्यक क्यों है।
राख एक मार्मिक विषय पर आधारित है। दो नाबालिगों पर हमला और हत्या. यह अपराध को चित्रित करने के लिए एक क्रम समर्पित करता है। ट्रिगर चेतावनी: यह क्रूर हो जाता है। लेकिन रचनाकारों के श्रेय के लिए, यह कभी भी ग्राफिक नहीं बनता है। यहां आने वाले को यात्री जैसा महसूस नहीं होता। बल्कि, यह दिखाने के लिए है कि ये दोनों व्यक्ति कितने निर्दयी हैं कि वे दो किशोरों की दलीलों को नजरअंदाज कर देंगे। एक बार के लिए, मुझे विश्वास हो गया कि नाबालिगों के खिलाफ अपराध को चित्रित करना आवश्यक था और, शायद, यह एकमात्र तरीका हो सकता है। यहां तक कि विक्रमादित्य मोटवान जैसे प्रतिष्ठित फिल्म निर्माता ने भी अपने शो ब्लैक वारंट में रंगा बिल्ला प्रकरण को सही तरीके से नहीं उठाया। लेकिन इसे ठीक रखें.
अनुकरणीय प्रदर्शन
प्रदर्शन रैच को एक अच्छी घड़ी से कुछ और ऊपर उठाता है। अली फ़ज़लहमेशा की तरह, पैसा है. वह अस्थिर, अविश्वासी लोगों को उखाड़ फेंकता है जो अपने काम में ताकत और उद्देश्य ढूंढते हैं। एसआई जयप्रकाश के रूप में, वह एक और नपा-तुला प्रदर्शन करते हैं। सोनाली बेंद्रे और आमिर बशीर ने दुःख को सबसे विविध लेकिन समान रूप से हृदय विदारक तरीकों में से एक में चित्रित किया है जो मैंने कभी स्क्रीन पर देखा है। सोनाली ने दुःख में अस्वीकृति व्यक्त की। कोई इतिहास नहीं, लगभग कोई आँसू भी नहीं। फिर भी, अपनी मूक दृष्टि के माध्यम से, वह यह बताने में सक्षम है कि दर्शक उसके लिए क्या महसूस करते हैं। और फिर वहाँ है आमिर बशीर यकीनन अपने करियर का सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन किया। वह एक पिता की बेबसी को दर्शाता है, उसे रोने-धोने देता है, लेकिन नज़रों से ओझल कर देता है। कई दृश्यों में वह गुस्से और उदासी का जो मिश्रण दिखाते हैं, वह अद्भुत है।
मेरे लिए आकाश मखीजा और रमनदीप यादव शो के असली सितारे हैं। उनके सामने दो जटिल, बुरे आदमियों की भूमिका निभाने का कठिन काम था, बिना किसी सहानुभूति के और कभी भी शीर्ष पर नहीं जाना। किसी तरह, वे इसे प्रबंधित करते हैं। रमनदीप, विशेष रूप से, रज्जो को उस पीड़ित के रूप में प्रस्तुत करने की सूक्ष्मता को पकड़ते हैं जिस पर वह विश्वास करते हैं, न कि दर्शकों को इस पर विश्वास करने देते हैं। और आकाश सुन्दर है. मेंटल मैडनेस खेलते समय जो पहले ही किया जा चुका है उसमें समानताएं ढूंढना आसान है। लेकिन आकाश, बाबू की आंखों में उस तरह से डर दिखाकर उसे अपना बनाने में कामयाब हो जाता है, जैसा बहुत कम लोगों को होता है।
हालाँकि महिला किरदारों को संभालने में राख की भूमिका मुझे अखरती है। हालाँकि यह सोनाली और युवा दिव्या (जो एक मारे गए बच्चे की भूमिका निभाती है) दोनों को बहुत कुछ देती है, यह आमिर बशीर के चरित्र को ऊपर उठाती है। इसी तरह, मामले की जांच करने वाले पत्रकार की भूमिका निभाने वाले अंशुल चौहान को कई दृश्यों में एक प्लेसहोल्डर तक सीमित कर दिया गया है। पुरुष निर्णय लेते हैं और अक्सर भावपूर्ण दृश्य देखते हैं।
एक भारीपन जो आपके साथ रहता है
राख बिंगिंग के लिए नहीं है। यह नाश्ते के आकार के उपभोग के लिए नहीं है। इसका तात्पर्य अनुभव करना है। यह टी20 युग में टेस्ट क्रिकेट है, कला का एक नमूना जो आपका समय और पूरा ध्यान मांगता है। यह आपको दुनिया की भारीपन और अन्याय पर सवाल उठाने पर मजबूर कर देता है। लेकिन यह वही सवाल है जो हन्ना एरेन्ड्ट ने अपनी 1963 की किताब इचमैन इन जेरूसलम में उठाया था – क्या बुराई वास्तव में आम है?
राख अमेज़न प्राइम वीडियो पर स्ट्रीम हो रही है।
