वी आर ऑल ट्राइंग हियर कू क्यो ह्वान, ओह जंग से, और पार्क हे जून दिल तोड़ने वाले लोगों को बनाने वाले निर्देशक हैं। साक्षात्कार

डी कश्मीर नाटक ह्वांग डोंग मैन (कू क्यो ह्वान) का अनुसरण करता है, जो एक महत्वाकांक्षी फिल्म निर्देशक है, जो सफलता के बिना 20 वर्षों के बाद भी अपने विश्वविद्यालय के फिल्म क्लब “द आठ” का एकमात्र सदस्य बना हुआ है। चिंता, ईर्ष्या और असफलता के डर से अभिभूत होकर, वह अपनी असुरक्षाओं को निरंतर, अत्यधिक बकबक के पीछे छिपाती है। अंत में उसे ब्यून इउन आह (गो युन जंग) में अप्रत्याशित मानसिक आश्रय मिलता है, जो एक तेजतर्रार फिल्म निर्माता है जो अपने ही आघात से जूझ रहा है।

निर्देशक चा योंग हून के साथ एक विशेष साक्षात्कार के दूसरे भाग में, फिल्म निर्माता ने ब्रदरहुड की जानबूझकर की गई शारीरिक शब्दावली, अभिनेता द्वारा संचालित आंसुओं की सूक्ष्मता, और क्यों श्रृंखला अपने पात्रों को एक जादुई कैरियर इलाज देने से इनकार करती है, पर चर्चा की।

मैं चाहता था कि दर्शक डोंग मैन के दर्द से सहानुभूति रखें क्योंकि वह खुद को जमीन पर गिरा देता है और सोचता है, ‘अगर मैं प्रभावशाली बनकर खुद को साबित नहीं कर सकता तो मैं टूटकर खुद को साबित करूंगा।’ ताए कू क्यो ह्वान और मैंने इस दृश्य को भावनाओं के केवल एक स्तर के माध्यम से व्यक्त न करने के बारे में बहुत सारी बातें कीं। हालाँकि कॉपीराइट मुद्दों के कारण हम नाटक में इसका उपयोग नहीं कर सके, लेकिन हमने गिल्बर्ट ओ’सुलिवन के अलोन अगेन को सुनते हुए इस दृश्य को फिल्माया। उस गीत की तरह, जिसमें एक हर्षित लय है फिर भी एक अत्यधिक उदासी है, मैं भावनाओं की कई परतें दिखाना चाहता था।

किसी भी चीज़ से अधिक, मुझे लगता है कि इस अनुक्रम को एक अभिनेता के रूप में कू क्यो ह्वान की लय की विशिष्ट अप्रत्याशित समझ ने बढ़ाया था। उनके अभिनय की बदौलत, यह दृश्य न केवल साधारण दुःख या क्रोध को व्यक्त करने में सक्षम था, बल्कि डोंग मैन के भीतर की कई भावनात्मक परतों को भी व्यक्त करने में सक्षम था – शर्म, आत्म-घृणा, और बीच में सब कुछ।

इसलिए मुझे लगा कि डोंग मैन को सिर्फ खाना नहीं खाना चाहिए – उसे खुद को खाने के लिए मजबूर करना चाहिए। मैं चाहता था कि दर्शक उन पलों को देखें और उसके प्रति सहानुभूति महसूस करें, मानो वह रो रही हो।

उस कार्य को एक वास्तविक संघर्ष जैसा दिखाने के लिए, मैंने उन खाद्य संयोजनों के बारे में सोचने में बहुत समय बिताया जो एक साथ मौलिक रूप से गलत लगते थे। इसमें कुछ परेशान करने वाली बात होनी चाहिए: चम्मच के बजाय चावल के पैडल से चावल को डुबाना याकगवा (शहद कुकीज़) में गोचुजंग (मिर्च का पेस्ट), या साबुत मूली किमची को नंगे हाथों से पकड़ना। डोंग-मैन द्वारा खुद को अकेले खाने के लिए मजबूर करने के दृश्य जितने अधिक हृदय विदारक और हताश करने वाले थे, उतना ही अधिक मुझे विश्वास था कि इयुन-आह या उसके भाई के साथ उसके बाद के भोजन के दृश्यों की गर्मजोशी और आराम दर्शकों को पसंद आएगा।

यदि डोंग-मैन का अकेलापन एक प्रकार की गर्म, बेचैन निराशा है – किसी ऐसे व्यक्ति की निराशा जो अभी भी दुनिया के सामने अपनी योग्यता साबित करने के लिए संघर्ष कर रहा है – तो जिन-मैन का अकेलापन एक ठंडे इस्तीफे के करीब है, किसी ऐसे व्यक्ति की स्थिति जो पहले से ही सब कुछ छोड़ चुका है। उस अर्थ में, शायद “अकेलापन” शब्द भी सामान्य मानव अनुभव के लिए एक शब्द है।

इस अंतर को ध्यान में रखते हुए, मैं दृश्य स्तर पर उनसे अलग तरीके से संपर्क करना चाहता था। डोंग-मैन की भावनाओं को अधिक गतिशील तरीके से चित्रित किया गया था, जबकि जिन-मैन की भावनाओं को अधिक स्थिर स्वर में कैद किया गया था। यही सिद्धांत उनके संवाद पर भी लागू होता है। डोंग-मैन अपनी भावनाओं को बाहर निकाल देता है, जबकि जिन-मैन बस उन्हें उगल देता है।

जब हम इसके बारे में बात करते हैं, तो मुझे जीन-मैन के पहले आत्महत्या प्रयास के आसपास का क्रम याद आता है। मौत की कगार पर खड़ा डोंग-मैन सीधे तौर पर अपने भाई को समझाने की कोशिश नहीं करता. इसके बजाय, वह उसे बिल्कुल सरल चीज़ से शांत करता है: “तुम बस भूखे हो। मैं तुम्हारे लिए कुछ किम्ची फ्राइड राइस बना रही हूँ। यहाँ आओ।” फिर वह जीन-मैन द्वारा वर्षों पहले लिखी गई एक कविता का हिस्सा पढ़ता है, जानबूझकर गंभीर या भावुक लहजे से बचते हुए, अपने भाई के गुस्से और हताशा को धीरे से कम करता है। और केवल जब उसने ध्यान को जिन-मैन की आंखों पर वापस लौटते देखा, तो वह चुपचाप पहुंच गई।

चूँकि स्थिति पहले से ही भावनात्मक रूप से चरम पर थी, मुझे लगा कि हमें अभिनेताओं की अभिव्यक्ति, संवाद या शारीरिक हावभाव में किसी भी अतिशयोक्ति को कम करने की आवश्यकता है। विरोधाभासी रूप से, हम जितने अधिक संयमित थे, भावनाएं उतनी ही अधिक सच्ची थीं। मुझे दृश्य को इस तरह से देखने के बारे में अभिनेताओं के साथ कई बातचीत याद हैं।

मैंने जो दृष्टिकोण चुना वह जियांग से के हताश विस्फोटों को कॉमेडी की परत में लपेटना था। वह डोंग मैन के शर्मनाक व्यवहार की निंदा करने में पूरी तरह से तल्लीन हो जाता है, यहाँ तक कि अपनी शर्म की भावना को भी भूल जाता है, जबकि बाकी समूह – जिसमें येओंग सू (जियोन बे सू) भी शामिल है – एक अजीब तरीके से प्रतिक्रिया करता है, बार-बार जी के साथ जुड़ने की कोशिश करने के बजाय अपनी बीस साल की दोस्ती पर जोर देता है। मुझे लगता है कि यह कंट्रास्ट ग्योंग से की क्रूरता की तेज धार को कम से कम कुछ हद तक नरम कर देता है।

लेकिन ग्योंग से के कभी भी एक विशिष्ट प्रतिपक्षी के रूप में काम न करने का बड़ा कारण स्वयं ओह जंग से है। मैं ईमानदारी से मानता हूं कि ओह जंग से उन दुर्लभ अभिनेताओं में से एक है जो सबसे अप्रिय गुणों को भी गहराई से मानवीय और अजीब तरह से प्रिय महसूस करा सकता है। जिस दृश्य का आप उल्लेख कर रहे हैं वह कागज पर दो पृष्ठों से अधिक लंबा था और उन्होंने एक ही भावनात्मक सांस में पूरा एकालाप व्यक्त किया।

एक विशिष्ट निर्देशात्मक नोट के बजाय, मुझे कभी-कभी आश्चर्य होता है कि क्या मैंने स्वयं उसके लिए एक प्रकार के संदर्भ बिंदु के रूप में कार्य किया है। सच तो यह है कि मैं ग्योंग से जितने ही डर से जूझता हूं। मैं कई परियोजनाएं बनाने के लिए काफी भाग्यशाली रहा हूं, लेकिन मैं अभी भी भुला दिए जाने के डर में रहता हूं। मैं उस प्रकार का व्यक्ति हूं जो आलोचना से आहत महसूस करता है, फिर भी मैं परवाह न करने का दिखावा करता हूं क्योंकि मैं जानता हूं कि दूसरे मुझे कैसे देखते हैं। और इस सब के बावजूद, मैं अभी भी खुद को अपने आत्म-संदेह में अकेला पा सकता हूं, असुरक्षा की एक निजी गुफा में फंसा हुआ। जैसे ही मैं इसके बारे में बात करता हूं, मुझे एहसास होता है कि मैं कुछ हद तक मतलबी लग रहा हूं [weeps/laughs]. शायद हमारी लंबी बातचीत से मेरे वे पहलू स्वाभाविक रूप से सामने आए।

जहाँ तक अंत की बात है, एक ऐसी कहानी जो मानवीय चिंता और अलगाव से दूर देखने से इनकार करती है, मेरे लिए एक कठिन काम रही होगी। यह बहुत वास्तविक चिंता थी कि दर्शक पूरी तरह से श्रृंखला से मुंह मोड़ सकते हैं।

किसी नाटक में निश्चित रूप से कुछ शक्तिशाली और आरामदायक होता है जहां नायक विपरीत परिस्थितियों पर काबू पाता है और अंततः सफल होता है। ऐसी कहानियाँ जबरदस्त रेचन प्रदान कर सकती हैं। हालाँकि, मुझे लगता है कि यह एक तरह से राहत देने वाली बात है हम सब यहाँ प्रयास कर रहे हैं कुछ अलग पेश करना चाहता था। मेरे कहने का अभिप्राय यह है: “ओह जियोंग-हुई, नोह कांग-सिक, और सीईओ चोई सफल लग सकते हैं, लेकिन वे सभी बेकार की भावनाओं के खिलाफ संघर्ष कर रहे हैं। यह सिर्फ डोंग-मैन नहीं है, उसकी सभी खामियों के साथ… अंत में, शायद अस्तित्व बेकारता के खिलाफ एक निरंतर संघर्ष है।”

इसलिए यह मत सोचिए कि केवल आप ही पीड़ित हैं। हर कोई वह लड़ाई लड़ रहा है. आशा न खोने का प्रयास करें. इसके बजाय, खुशी और खुशी के उन छोटे-छोटे क्षणों को संजोएं जो आपके जीवन में आते हैं, और फिर इसे एक और दिन बनाने की ताकत पाते हैं।

उस अर्थ में, एपिसोड 12 का अंत वास्तव में एक बहुत ही नाटकीय सफलता है। वह जादुई तरीके से रातों-रात उद्योग जगत का मशहूर दिग्गज नहीं बन जाता, लेकिन वह अपना कैमरा उठाने, पुरानी असफलताओं के बोझ से छुटकारा पाने और बस प्रयास करते रहने की क्षमता हासिल कर लेता है। मुझे आशा है कि श्रृंखला इसी प्रकार का आराम दे सकती है।