इंडिया इंटरनेशनल सेंटर में, लोधी गार्डन के बगल में, पूरी तरह से खिले हुए, दिल्ली के वसंत की खुशबू अभी भी हवा में ताज़ा है। 13 से 15 मार्च तक आयोजित एशियाई महिला फिल्म महोत्सव में फ्लॉवर्स विद लाइफ की स्क्रीनिंग भी हुई। डॉक्यूमेंट्री, फिक्शन, एनीमेशन और प्रयोगात्मक कार्यों में 75 फिल्मों की स्क्रीनिंग, एडब्ल्यूएफएफ के 21 वें संस्करण में वह सब कुछ था जो आमतौर पर एक महिला फिल्म महोत्सव से उम्मीद की जाती है: मास्टरक्लास? पैनल चर्चाएँ जाँचें? चेक पितृसत्तात्मक संरचना को चुनौती देने की तीव्र इच्छा? दोहरी जाँच
एशियाई महिला फिल्म महोत्सव 2026 में शैडोबॉक्स स्क्रीनिंग के बाद प्रश्नोत्तर सत्र (सौजन्य AWFF)
महिला फ़िल्म महोत्सव अक्सर प्रतिरोध का कार्य होते हैं। महोत्सव निदेशक बीना पॉल का मानना है कि यह एकजुटता का प्रदर्शन भी है। पॉल कहते हैं, “यह दुर्लभ है कि महिलाएं आती हैं और अपने काम का जश्न मनाती हैं।” उन्होंने आगे कहा कि ऐसे आयोजन वास्तव में “प्रतिरोध कार्य से कहीं अधिक हैं।” इस वर्ष की प्रोग्रामिंग ने उस दृष्टिकोण को प्रतिबिंबित किया। उन्होंने कहा, “जब आप किसी महोत्सव का आयोजन करते हैं, तो यह एक पैलेट बन जाता है, जिससे आप आकर्षित होते हैं। मैं कजाकिस्तान की फिल्मों को शामिल करना चाहता था; साथ ही भूटान – एक ऐसा देश जिसके बारे में हम शायद ही कभी सुनते हैं। हमारे पास 280 प्रविष्टियां थीं, और चुनने के लिए बहुत सारे दिलचस्प काम थे।”
भूटान की विशेषताएं मैं, गाना (2024) ने डेचेन रोएडर द्वारा निर्देशित महोत्सव की शुरुआत की। तमिल वृत्तचित्रों की भी स्क्रीनिंग की गई, ऑटो क्वींस (2025, श्रयंती हरिचरण द्वारा निर्देशित), जो चेन्नई में महिला ऑटोरिक्शा चालकों का अनुसरण करती है और उन्हें राज्य में गतिशीलता क्रांति का नेतृत्व करते हुए भी लिंगवादी प्रणाली को नेविगेट करते हुए दिखाती है।
दूसरे दिन की शुरुआत कीको ओकावा की डॉक्यूमेंट्री के प्रीमियर के साथ हुई, मरूद्यान (2022), जो एक जापानी जोड़े माई और रिंटारोआ की दुनिया पर केंद्रित है, जो साइकिल पर शहर में घूमते हैं। बाद में, फिल्म निर्माता रीना मोहन के साथ एक मास्टरक्लास में, ओकावा ने उपस्थित लोगों को डॉक्यूमेंट्री फिल्म निर्माण के प्रति अपनी गहन, कोमल दृष्टि और गहरी चौकस दृष्टिकोण की झलक दी।
फिल्म शिक्षाशास्त्र पर एक गोलमेज चर्चा ने इस फिल्म समीक्षक का दिल जीत लिया है। भारतीय फिल्म एवं टेलीविजन संस्थान (एफटीआईआई), जामिया मिलिया इस्लामिया और शिव नादर विश्वविद्यालय जैसे प्रमुख संस्थानों में फिल्म अध्ययन से जुड़े 12 शिक्षाविद आज फिल्म शिक्षा जगत के भीतर बढ़ती चुनौतियों और संघर्षों की आलोचनात्मक जांच करते हैं।
शोहिनी घोष कहती हैं, ”संस्थागत इतिहास अखंड इतिहास नहीं हैं,” उन्होंने आगे कहा कि फिल्म शिक्षा जगत की चुनौतियां भी हर दशक के साथ और शायद केंद्र में सरकार के साथ बदलती रहती हैं। वह आगे कहती हैं, “प्रत्येक शिक्षक के पास संस्थागत इतिहास का अनुभव करने का एक अलग तरीका होता है। ये संस्थागत इतिहास व्यक्तिगत इतिहास के साथ भी जुड़ते हैं।” विश्व भारती विश्वविद्यालय में एसोसिएट प्रोफेसर मौसमी भट्टाचार्य फिल्म निर्माण पर सोशल मीडिया के प्रभाव के बारे में गहराई से बताती हैं कि यह छात्रों के फोकस को कैसे प्रभावित कर रहा है और वे किस तरह की फिल्में बनाना चाहते हैं। उन्होंने कहा, “आप अक्सर छात्रों को सिद्धांत में ही सीमित करने की कोशिश करते हैं लेकिन वे सीधे व्यावहारिक पक्ष में कूदना चाहते हैं।”
भट्टाचार्य इस बात पर भी अफसोस जताते हैं कि अधिकांश वर्तमान छात्र कल्पना पसंद करते हैं। उनका मानना है कि परिणामस्वरूप, कुछ लोग वृत्तचित्र फिल्म निर्माण की ओर रुख कर रहे हैं। हर कोई इस बात से सहमत दिखता है कि कक्षा में सहभागिता में गिरावट आई है। एक शिक्षक का कहना है, “कक्षाएँ अब ख़त्म हो चुकी हैं और तेजी से अप्रचलित हो रही हैं।” सेरेब्रल फिल्म निर्माण में गिरावट, दक्षिणपंथी राजनीति का उदय, और सिनेमा के इर्द-गिर्द बढ़ते गैर-बौद्धिक प्रवचन सभी ज्वलंत थे।
यदि दूसरा दिन प्रतिभागियों को जापान की सड़कों पर ले जाता है, तो तीसरा दिन AWFF की सम्मोहक अतिथि प्रोग्रामिंग पर केंद्रित है। मुंबई में अनिमेला फिल्म फेस्टिवल और गुजरात में असांजो फिल्म फेस्टिवल जैसे विशेष फिल्म समारोहों के साथ इसका एकीकरण सामने आता है। इन दो अलग-अलग त्यौहारों की प्रोग्रामिंग आगंतुकों को एक अनुभव प्रदान करती है जो AWFF के विषयगत फोकस से परे फैली हुई है और अलग-अलग क्यूरेटोरियल आवाजों को शामिल करती है – एक क्षेत्र-विशिष्ट, दूसरा फॉर्म-संचालित।
के साथ महोत्सव का समापन हो गया शैडोबॉक्स (2025; बंगाली: बक्शा बौंडी) तनुश्री दास और सौमानंद साही द्वारा सह-निर्देशित। उपस्थित थे निर्देशक दास, अभिनेता तिलोत्मा शोम और निर्माता शौनक सेन, जिनकी डॉक्यूमेंट्री, वह सब जो सांस लेता है (2022), 2023 में ऑस्कर के लिए नामांकित किया गया था। गहरे मार्मिक दृश्य को देखने के लिए लोग घंटों कतार में खड़े रहे शैडोबॉक्सजो बर्लिनाले प्रीमियर के लगभग एक साल बाद प्रदर्शित हो रहा है। अंतिम दृश्य जहां फिल्म की नायिका माया, अपने पति और उससे भी आगे पर पूरी तरह से निर्भर होने के बाद, अपने भाग्य को स्वीकार करती है और उससे प्यार करना चुनती है, भले ही उसके आसपास की दुनिया उसे इसके लिए अस्वीकार कर दे, विशेष रूप से भावुक करने वाला था।
स्क्रीनिंग के बाद प्रश्नोत्तर सत्र में, दास और शोम ने फिल्म के केंद्रीय विषयों पर विचार किया: पीटीएसडी, श्रमिक वर्ग का संघर्ष और व्यक्तिगत लचीलापन। दास ने पर्दे के पीछे के मजेदार किस्सों की एक श्रृंखला भी साझा की, जिसमें बताया गया कि महामारी के दौरान शूटिंग करना कैसा था और कैसे चालक दल ने कई महत्वपूर्ण क्षणों के माध्यम से अपने तरीके में सुधार किया।
भीड़ को हटने में बहुत देर हो चुकी थी। आने वाली गर्मियों की झलक के साथ, रात होने लगी थी। तब मुझे लगा कि AWFF वसंत की तरह महसूस हुआ – संक्षिप्त, उदार और चुपचाप परिवर्तनकारी – बस हमें यह याद दिलाने के लिए कि नवीनीकरण हमेशा संभव है।
दीपांश दुग्गल कला और संस्कृति के बारे में लिखते हैं। उन्होंने Deepansh75 पर ट्वीट किया.
